少年犯罪似乎是一个屡见不鲜的社会问题。同样的题材，乙一的《夏天、烟火和我的尸体》，以亡灵视角叙述了一个简单的藏尸故事，情节不复杂，就是反复避免尸体被发现，写得好像是一场跟大人的捉迷藏，儿童不知恶而为恶的心理行为看得出少年乙一对于世界心怀不轨。
《三天一生》是“老作家”的作品，整个剧情则显得传统多了。皮耶尔·勒迈特按部就班地描写了少年安托万激情犯罪后担心真相暴露而不断在心理折磨自己，以至在未来的日子中逼不得已做出悔恨的选择。
从12岁犯罪开始，多年以来“恐惧从来都没有放过他。它不时地打个盹，睡上一觉，过后就马上卷土重来。安托万坚信，这起谋杀案迟早会找上门来，继而毁掉他的一生。他将惹来三十年牢狱之灾，考虑到他犯罪时还未成年，刑罚应该会减去一半。可是十五年，也就是他的一辈子了，在这之后，他将再也无法拥有正常生活，因为一个在十二岁就犯下谋杀罪的人，从来不会被当成正常人看待。”
但躲避了真相，安托万这一生就能被正常看待了吗？我们发现他的少年活在一个疏情的氛围里，他没有真正的朋友，虽然有仰慕的姑娘，唯一的依靠就是那条可爱的狗——尤利西斯。就是这唯一的依靠却意外被德梅特先生毁掉了，这才有了安托万在复仇之欲的操纵下打死他的儿子小雷米的事。
也许皮耶尔并非想告诉我们每一场犯罪背后的主角都有着凄惨的遭遇，这只是为了故事的完成度。而接下来，安托万的心理却毫无疑问是作者真正要告诉读者的。
当你意外杀死一个人以后你会怎么样呢？是自首还是逃避。自首是出于对自己犯罪以后的承担，那逃避呢？或者说，是什么会让一个人逃避自己的犯罪行为。是害怕法律的惩罚还是作为故事中作为单亲家庭的安托万对母亲的“保护”？
小说在一定程度上具有改造现实的能力。皮耶尔试图通过这个故事呈现他的思考。当你需要掩盖一件事的时候就要有牺牲这一生的打算。作文www.yuananren.com安托万终身没有离开博瓦尔镇，我想不是他对故乡有什么刻骨的感情，或者说是来自阶级的困难，而是他不敢离开，他时刻警惕着自己曾经的错误，他害怕那榉树干下面裂缝里的小雷米尸体被发现。东野圭吾有在《湖畔》中关于藏尸有同样的描写:
“需要相当大的决心。尸体要在湖底消失需要好几年，不，大概要花几十年吧。这中间我们肯定都会提心吊胆的。就算尸体不见了，我们的灵魂也无法离开这湖畔吧。”
当尸体被发现以后，安托万继续选择躲避，人无法承担自己受不了的重量的时候就会变得如此，他为了躲避基因的检查，放弃了自己的女朋友，娶了自己出轨的童年女孩。他的人生剧情就此结束。三天的选择限制了他的一生。
皮耶尔未必是借此批判安托万的躲避，他安排了一个安托万母亲的仰慕者的角色——科瓦尔斯基医生来替他遮掩真相，这固然是为了小说的意外性做润色，另一方面也许科瓦尔斯基医生就是作者本人的愿望，作者要让安托万这一生都活在躲避中。
皮耶尔要让安托万承受那份沉重，“因为苦难、痛苦和悲伤，正是我们的赎罪方式……”
那么，赎罪又是为了什么呢？
“是为了让我们每个人都战胜自身的罪恶!上帝赐予我们考验，就是为了让我们证明自己的信仰有多深厚!”
安托万没能经受起上帝的考研，所以他将终身被自我放逐。