很棒的武侠小说，但一开始并不好读。随便看了些低分书评，主要原因也大概是因为这个。
整个故事的开场从沈放和荆三娘的逃难开始，但这个逃难的故事情节本身并不算十分精彩，一个手无寸铁的弱质书生与他隐藏身份多年的老江湖妻子，这样的人物和故事擦出来的火花，是“寂静里最光辉的黑暗”，对于现在的大多数读者来说光芒太暗了，再加之小椴偏文言风格的叙事语言，又给这个原本就不甚耀眼的故事再增添了一层灰暗的色彩。小椴的故事情节的创造，人物的创造，语言风格，意蕴表达我认为是高度统一的，和谐如意。之前的某篇书评中，我说过甚至这本书的排版都是属于这个和谐的一统之中的，这次在的评论里面也看到有人吐槽这本书的装帧排版，感觉是一件很奇妙的事情。
全文读完之后再倒回去看木剑客的序，深以为然。“新文学以来……以典型情节、典型的环境、刻写出典型的人物，故事成为他小说最核心的东西。”小椴作为一个写小说的作家，并不缺乏编故事的能力，我想如果他愿意，他能编出非常复杂的故事，用最高明的叙事技巧把读者玩儿得晕头转向。他作为一个武侠作家，描写打斗场面的功力也极强。但他有意在克制这些才华的发挥，我无法可想现在还有任何一个别的武侠作家敢这样写——读者读罢一百页对谁是主角，主线故事为何都还摸不着头脑。第一卷唯数不多的高亮荆三娘那段蓬门往事还是以回忆的方式写就的，回忆这种方式因为其事件结果早已尘埃落定，所以会缺乏一点紧张刺激的感觉。而本应该是全书的最高潮，一个江湖上武功最高的两个人的论剑却连武斗的场面都省了。木剑客说小椴是“重新回到中国传统小说‘诗言志’的传统，故事的奇变，只不过是一种手段。”写这么长的故事，写这么多人物，好像就是想抒发一种情怀，这种情怀太大了，三言两语绝说不清楚，需要这么厚厚的两本书才能言尽，而每个读至最后一页最后一个句点的读者的情怀才由此开始。
读《杯雪》我有一种很特别的感受，感觉到这个故事仿佛是会生长的，每个人物都随着书页的翻动在变化着。看完之后我问自己，最喜欢的人物是哪个，想了想好像竟然是袁辰龙，要知道在前两卷中袁辰龙在我心目中近乎于是魏忠贤一类的角色，真是不可思议。就是这么个贯穿全书的反派角色，江湖上的每个人，甚至是这草野中百姓的嘴里都反复提起的人物，作文www.yuananren.com实实在在出现的场景好像就三个（没记错的话），还是死了弟弟和女人后的出场。另一个让我感叹小椴真敢写，又真的能写得这么好的场景是骆寒被袁辰龙手下逼至绝境，身受重伤骑着骆驼行在荒野之中，就忽然止住骆驼就这么坐了下来。幕天席地的，前途未卜的，头顶着一轮明月的天，就这么思考起自己短短的人生事来。
“但今天不一样，这块田野让他感到一阵寒凉又一阵温暖，因为那田野上有血洒过。那是他的血，他知道他的血是为谁流的，那血因为有一个流的因由而让他感到了一点温暖。想到这儿，他的心里就有了一份安然，喉中却忽起放放歌之意。”
这就是小椴的情怀吧。
小椴是一个很会写女性角色的武侠作家。荆三娘、朱妍、萧如，小英子，在那个女子连容身都困难的社会里、江湖中，她们迸发出了炫目灿烂的光芒。她们有的多智，有的妍丽，有的天真烂漫，有的武功高强，她们也为这个世上的人情世故而备受伤害，可是这一丛丛美丽的光芒从未减弱、从未熄灭，要从最深的深渊照耀出来。
我一直以来都是比较明白自己的诗歌鉴赏能力的，虽然不好，但一直以来也没有什么影响，因为现在根本没有什么诗词鉴赏的机会，也不需要。但《杯雪》深深让我觉得这一点能力的缺乏，会使阅读少了很多趣味。萧如的死的时候给袁辰龙留了一首辞，是最有名的《楚辞》中的一篇《离骚》，读的时候怀着几乎要胀溢出来的情绪等待着萧如与袁辰龙的死别到底是何样的情形，小椴是用这首词来写的，而我读得没那么明白。而很喜欢的其中一卷是以陶渊明的《停云》的一解、二解来写的，而我却不读不明白。当然有遗憾，但读完全文，这些遗憾好像又没那么重要了，因为小椴江湖之美已然永远刻印在我的心中了。