作为村上君的忠实书迷，时隔五年再一次阅读村上君的书，感受已经是大不相同，谨以这本书对五年前的心态做一个总结，并与过去的孤独和解。
小时候因为自己独来独往的心境，觉得自己把自己刻意与外界隔开便能带来孤独感，这种感觉让自己恰好在那个矫情的年龄段选了合适口味的作家。现在来看其实就是幼稚，和村上君刻意塑造出的电影镜头感一般幼稚。就像自己其实真正喜欢的是交响乐，只是恰好觉得爵士乐很酷便选择了玩即兴，又像自己特别爱交朋友，只是觉得孤独很酷便选择了独自一人。因为自己本不是内向的人，只是青春时表达叛逆的一种方式罢了。
以前觉得村上君的书怎么那么合胃口，每次阅读都能体会到叛逆和孤独缠绕在一起的那种村上式美感。如今再次翻开却觉得村上君笔下的痛苦大多都是无病呻吟，把做作当高级，想在文中藏些隐喻和铺垫又太过于刻意。
那么，从人物分析和政治隐喻两个角度讲一下《天黑以后》。作为村上君有意要向魔幻现实主义靠近的试探作品，三线并齐的写法却没处理好，仅仅给读者留下“喔，原来是要这么写吧”的感觉。姐姐爱丽的部分就像是硬生生塞在文章中，多次强调的电影镜头感令读者出戏，妹妹玛丽和男主的故事倒是一贯的村上风：嘎蹦嘎嘣脆的沙拉、钢琴小号单簧管的即兴演奏、永远是爵士乐的背景音乐、孤独地阅读、安静的酒吧、深夜加班、家庭不和睦的角色......描写爱丽身体的感觉和无脸男有之前《1Q84》的影子。
人物分析上来说，大概是齿轮上小人物们各自有各自的压力，大家各自有着不可告人的秘密和迷茫之处：看似绅士的白川在高压下隐藏的暴戾一面，作文www.yuananren.com爱丽羡慕玛丽拥有并确立自我，玛丽羡慕爱丽从小便是人群中的焦点但自己只是个陪衬，高桥残破的家庭与童年，小薰和蟋蟀痛苦的曾经......政治隐喻上像是战后的社会断层现象：白川对中国妓女施暴，象征着战争的暴行；高桥喜欢上要去中国留学的玛丽，象征着年轻一代对战争不同看法的隐喻。如果不考虑那么多，不过是“啊呀，大家要好好在黑暗的轮回中挣扎哦”罢了。
村上君的写法或多或少能映射出社会中人们的压抑生活。大家将自己包起来逃避问题，像把头埋入地下的鸵鸟一般，既不向过去，也不向现实和解。于是便像本书所想要描写一样，大家都处在黑夜的轮回中，短暂的光明后又是无止尽的黑夜。