名侦探真的需要守则么？肯定是不需要的，大道则无形，但长久以来的本格推理小说给我们提供了一个固有的形象，不信你试着想想听到侦探这个词时，脑海里浮现的是不是这样一个形象：皱兮兮的西装、乱蓬蓬的头发、圆框眼镜、手杖，附上烟斗或者帽子。无论是大侦探福尔摩斯还是波洛都是这样的形象，于是我们本书的主角天下一大五郎也是这样的形象。
当然了，调皮的东野并不是写本格推理小说，而是研究本格小说里的“套路”，比如上面那个侦探的形象，还有各种被用烂了的诡计，让我印象比较深刻的是翻写了阿加莎克里斯蒂的罗杰疑案，悬崖山庄奇案以及无人生还，不过都是以一种戏谑的口吻，描写天下一大侦探和他的“黄金搭档”——类华生式角色——必须永远装糊涂的刑警大河原番三之间经常要跳出小说的形象，毕竟这些套路被写的太烂了，一个推理小说套路刚开始出现可以称为惊艳，用多次就是烂俗了。
这本书可以称为古典本格推理的百科全书，最开始的套路是这样的：搭档必须故意错过关键线索，必须愚笨地怀疑别人，而且不能偏离真相太远，侦探得等到高潮了才能说出真相。搭档一开始要很看不起侦探，但又要随时配合。
密室案的诡计一开始便会给你明示，密室或者是障眼法，或者有巧妙的机关，侦探们必须解开密室的真相，否则就永远得不到真相。顺便，本格推理小说，只要出现女人，必定是凶手。意外的凶手诡计便是那种第二人格之类的诡计了，凶手必定是受害者自己的第二人格，顺便一个女人是凶手，要么是美女，要么有很深的过去。
封闭的空间就是暴风雪山庄那样的诡计，因为要框定确定的人数，要方便凶手行使诡计，方便侦探破案，于是用大雪之类的把山庄封闭成密闭空间。死亡密码就是解字谜游戏啦，但受害者总是无法顺利写完。不在场证明类则是去找如何制造不在场证明的方法。
两小时短剧，主人公一般会变为女性，因为需要迎合电视机前的女性观众，还得考虑到博取眼球和广告等。碎尸案最关键则是要找到碎尸的原因，必然不是现实中容易搬运这样的理由。
诡计的原形就是“一人两角”类故事了，提前说出来的话谜题便解开，所以题目的副标题是“？？？”；童谣杀人，凶手会死套路按照童谣描述杀人，侦探得等人快死光了才出手；不公平的样本就是很常见的罗杰疑案那种了，凶手是叙事者本人，作文www.yuananren.com读者往往被骗的稀里哗啦；无头尸往往尸体是人们认为逃走的那个人；凶器类案件则找出凶器是解谜的关键。
怪不得东野不写本格推理了，套路都被他写尽了。生活中墨守成规的例子其实很多，不论是习惯还是框架的约束，跳出框架会发现不一样的天空，但是创新往往很难。