成就古典作家的，不仅是古典作品的文学传统，也需要社会上的“古典读者”。那种审美阅读习惯，由作品的传承和读者的期待互相交织，也对古典作家的创作产生不经意的影响。
蒲宁是俄国现实主义传统的集大成的小说家，作为俄罗斯第一位诺贝尔文学奖获得者，瑞典文学院对其评价：“由于他的严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继续”。即使是现在看来，拨开意识形态迷雾的干扰，也可以说是实至名归。
诗人、小说家蒲宁，和屠格涅夫、契诃夫、托尔斯泰处于同一时代，读他的作品，既有屠格涅夫的抒情，又有契诃夫的叙事，也有托尔斯泰的反省，字里行间又洋溢着普希金、莱蒙托夫般的诗人气质，在这样的俄罗斯强大文学传统面前，布宁的小说创作汲取众长而又能够独具风格，确是难能可贵。
他的文学生涯长达六十多年，分为俄罗斯时期和巴黎时期。蒲宁曾经自述：“我生长在极端贫困的贵族之家，这种贫困又是毫无一点俄国人的自戕癖好的欧洲人永远无法理解的”。
蒲宁是位艺术上的漂泊者，他总是“从自己的内心”出发来创作。《米佳的爱情》是其移居法国后的小说佳作。米佳这一人物形象，既有歌德笔下“维特”的影子，又有着俄国贵族少爷的血缘烙印。
米佳与卡佳的爱情悲剧，本身有着宿命论的色彩，我们觉得米佳不仅身体上瘦弱，更伴着心理上脆弱，说他受着恋爱的折磨，毋宁说是受着情欲的煎熬。
他的敏感、多疑、犹豫，甚至不如哈姆雷特，也与奥瑟罗貌合神离。米佳就是米佳，一个俄国贵族青年，虽是大学生，却没有进入社会实际生活，回到乡村，也与农民奴仆们的生活格格不入。
故事发展到中途，作为爱恋对象的卡佳变得不再重要，她的形象更多是出于米佳的想象与“创造”。诗意的理想总是和冰冷的现实发生撞击，正如蒲宁自己所强调的个人体验：“幻想与现实之间的永恒的矛盾”。直到故事的结局，卡佳的“庸俗”或是“随俗”，已经不是很重要。
《米佳的爱情》是蒲宁用弗洛伊德学说阐释俄国贵族青年情感生活的小说文本。他对于米佳这一贵族青年从幼年到恋爱过程中的心理变化历程，性的萌动与躁动，情与欲的纠结与梦幻，描摹得真实、细腻，读来让人惊心动魄。
米佳始终生活在自己的幻想世界里。遇到情感上的挫折，就产生一种幻灭之感。他的身上也有着高贵与卑俗的两重性。他的恐怖、梦魇、焦虑与狂想，作文www.yuananren.com是一种神经衰弱加上情感抑郁造成的。他受着庄头儿的挑唆和阿莲卡的诱惑，如同在加速度中下坠与沉沦。巨大的人生挫败与精神空虚，让他在最后扣动扳机，既是对书本生活的“戏仿”，也是在情欲旋涡中殒身的真实写照。
蒲宁是一位从传统走向现代的小说大家，他的小说，虽然植根于俄国现实主义古典传统，但已不满足于纯粹的“讲故事”，我们也看到了诸多关于梦境、心理分析、意识流的描写。他的后期小说所呈现的审美诗学，无疑更富于二十世纪文学的精神。