这部小说被搬上了荧屏，改编为电视剧，改编为电影。一座楼，一群人，两个对立的力量，两个顽强的女人，一场心理的较量，一出政治的角逐，一智力的比拼。这就是《风声》展示给我的是大坚韧和大智慧。
麦家是继鲁迅、钱钟书、张爱玲之后首位入选英国“企鹅经典文库”的当代作家，他有“矛盾文学奖得主”“南方文学盛典年度杰出作家”“华语文学传媒大奖年度小说家”的荣誉称号。《解密》《暗算》这些广为人知的谍战影视剧都是出自他之手，《人生海海》2019年新作，以反智力的方式揭秘人生的种种际遇。
2007年连载于《人民文学》的《风声》，现如今重新刊印，再读仍然是一部不可多得的好小说。
对峙的叙事结构，让历史的真实和小说的虚构有机的架构，引人入境，还原生活；故事里富有张力的女性人物：老鬼和老汉，大绝望和大坚韧并存，让人敬佩和叹服；悬疑推理的故事外壳内含博尔赫斯的本质要义，揉以中国式的敏感体验和多情。
一、历史真实和小说虚构的对峙叙事结构
俗话说：不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，最让人不解的是风情。
《风声》这部长篇小说分为东风、西风和静风三个部分，按照作者的话就是这部小说从共产党说、国民党说和作者说。在风声中，叙述的结构：
面对同一个历史往事，不同的当事人对历史的回忆有着不同的见解。进入读者视线的首先是潘教授父亲的回忆，是“东风”的发端；而“西风”则是追溯到台湾耄耋老人顾小梦的叙述；最后还是要作者自己超越时空去感受所谓的“静风”。
“东风”是一部红色的革命史实，里面有着共产党人无限的智慧，也有注入虚幻的想象，毕竟当事人已经不在人世，史实的真假与虚幻无从考证，也可以说是为着自己的立场。东风里的情节和我们看到的影视剧大相径庭，没有什么出奇和悬念，是一部充满正能量的敌我较量。最后，以共产党人之死传出情报，敌寇围剿失败而告终。
“西风”这一章节则是有点曲折，这是当事人——一位86岁的老太太，即当时年轻任性的顾小梦的回忆记录。即将出版的小说被叫停，作文www.yuananren.com只是因为有人而且是当事人对历史事实的真实性有异议，要对作者控诉。至此，麦家的担心与遗憾都出现了，一度麦家一一访问了事件当中的当事人或是其后代，唯独顾小梦他没有当面交谈，很是遗憾，也充满忧虑。麦家害怕故事中存在出入，毕竟没有和顾小梦探究。当顾小梦站出来要阻止小说出版的时候也是小说对峙的开始。
当事人顾小梦还原了历史的真实，情报的送出依靠的是她，而不是“老鬼”的那幅画。那幅画只是一个凭借手段，给肥原的一个信任支点，途径仍然是老鳖。在紧急情况下，老鳖用电话给老K传递了信息。用当事人的话说“帮她，只是出于同情心”，既不拔高也不邀功。这就是另一方的态度，是一个当事者本真的态度。
这是双方立场不同造成的，也是历史真实的存在，无论东风还是西风，都有自己的方向，有方向就会有导向，不能够偏信。要有足够的思考和判断，才能够认识历史真面目，这就需要作者静心地分析，读者认真地读得，“静风”随之而来。
故事之外仍然存在着故事：顾小梦是潘教授的母亲。顾老和潘老是一对夫妻，潘教授对这一事件闭口不谈，保持沉默。这只能把问题抛给读者，让读者进行思辨，去体会作者的写作良苦用心。
二、故事的张力：大绝望和大坚韧并存
《风声》中存有两个重量级人物：老鬼和老汉，名字粗鄙，两个却都是细腻坚强的女性。这也是故事要彰显的人性力量，女性的魅力。
“老鬼”隐藏在敌人的核心部门，只为获得可靠的消息，为红军的战争取得胜利最大程度减少伤亡。这个故事发生在1941年的中国，这时的中国乃至世界是一个令人绝望的时间，二战局势未明，人类处于硝烟不绝的乱世。一个美丽的小小裘庄装进了“吴金李顾”四个伪军头目，这里实实在在变成了一座人间地狱，人人在找鬼，搞鬼，恶对恶，狗咬狗，栽赃，暗算，谋杀，人性泯灭，兽性大发。真正的“老鬼”李宁玉，身负重任，却身陷囹圄，内无帮手，外无接应，似乎只能忍辱负重，坐以待毙。眼看大限将至，她以命相搏，绝地反击，总算不辱使命，令人起敬。这就是她的大坚韧。
殊不知，翻开下一页，却有人跳出来，把她舍生取义的故事推翻，形象打碎，一切归零。这是多大的绝望!同时也带给读者一种大无奈，甚至于“怎会如此”的感叹。
“老汉”名叫林迎春，为了能够打倒土匪钱虎翼，她自愿去做土匪的小妾，只为除掉土匪；土匪死之后，她在杭州做地下联络员，虽然描写她的话语不多，但其觉悟之高，反抗之烈令人刮目。什么境地之下，她能够毅然决然地去做土匪的小妾，必是经历过大绝望，看不到希望，才会奋身反抗。在革命前行的路上，她能够一直坚持想来也是需要大智慧的，你想那么一个小姑娘怎么就能够辗转于土匪和日寇之间，做到信息的传达，直至死亡也没有透漏任何对党不利的消息，这是一种怎样的坚韧呢？
大绝望带给人不顾一切的反抗，也会看淡世事的变幻，保持临危不惧的强大内心，因为心中的大智慧告诉他们怎样绝地反击。故事令人惊叹，读者思维打转回旋靠得就是这两种力量的相互扶持。
三、悬疑推理的背后实质
“以从容的写作耐心，强大的叙事说服力，为这个强悍有力、同时具有理想光芒的人格加冕，以书写雄浑的人生对抗精神的溃败，以关注他人的痛苦扩展经验的边界，以确信反对虚无，以智慧校正人心，并以提问和疑的方式，为小说繁复的谜底获得最终解答布下了绵密的注脚。麦家独树一帜的写作，为恢复小说的写作难度和专业精神、理解灵魂不可思议的力量放开了广阔的空间。”
——评论家谢有顺
博尔赫斯痴迷诡辩，而麦家对博尔赫斯情有独钟。“麦家的小说是叙事的迷宫”，他悬疑故事的推理来自博尔赫斯的牵引。场景不多，人物关系也不复杂，却给人营造错综复杂、扑朔迷离的浓雾，事实在是是否否中穿梭，摸不出看不透。
除却博尔赫斯，麦家还有着独特的中国经验：个性被秩序统领、捆绑，人性被异化，思想被固化。
小说源于生活，高于生活。麦家的小说也是如此，他对人更为负责，揭示人的生存状态、内心和人性。顾小梦替李宁玉传递消息不仅仅是同情，更多的是敬佩，所谓“惺惺相惜”，这当然也是李宁玉懂得人性的缘故。麦家说“大开大合的经历，大悲大喜的感受，大荣大辱的考验，可以极限地展示人的内心，透漏人性最幽暗的光”。与此相反，我认为恰恰在这种情境之下，人性的善也是可以被激发的，就如顾小梦的出手一般。
如果不是顾小梦的存在，故事的逻辑和推理想必不会这么波澜，人性的光和善，甚至于考验是不会闪现的。外在的形式只是故事的外壳，无论博尔赫斯还是麦家都是想着通过故事挖掘人深层的内涵。这就是《风声》这部长篇小说背后隐藏的实质。
风本无形，其声呼啸，捕风捉影大有人在，麦家是捕风者，他追东风捉西风，待静风。“树欲静而风不止”，历史故事、人物品论，在不同的人眼中摇摆。《风声》就是这样的历史故事，你认同吗？