1、倾城之恋读后感500字
结婚之后怎样?
藤井省三发表的“女主人公的形象转换:从《伤逝》到《倾城之恋》”聚焦于二者女主人公的“低头”行为,论证两位作家文本层面的联系,这种比较研究启发了我。
《伤逝》是鲁迅在《娜拉走后怎样》后展现的关于个体解放与自由的思考。娜拉与子君的出走只是解放的姿态,而非获得了自由。这种困境也体现在同时代的白流苏身上。
离婚禁忌使得白流苏受到了娘家的鄙视,她虽然自觉为新时代女性,但“有活路,我早走了……我能做什么事?”她只能自沽身价,与范柳原互相算计,寻求出路,最后结婚。
我不禁问一句:“结婚之后怎样?”这大概有两种说法,李清宇《论张爱玲以小说创作对鲁迅思想的延展》结语中提到“倾城之恋也是一个娜拉走后怎样的传奇”即认为白流苏的结婚不是悲剧。而另一派认为白流苏不过是从家庭悲剧进入了婚姻悲剧。
张爱玲和白流苏对此怎么看呢?“然而流苏还是有点怅惘”,怅惘还是寂寞?张爱玲认为婚姻的本质是经济,“死生契阔,与子成说”““离了婚再嫁,竟有这样惊人的成就”只是她对婚姻与封建社会的讽刺。
“到处都是传奇,可不见得都有这样完满的收场”,而完满不过是一刹那,过后是长久的虚无。娜拉走后不是无路,而是空城。倾国倾城的人也不能掌握自己的命运,何论其他?
2、倾城之恋读后感500字
这是我第一次正式拜读张爱玲女士的作品,我所阅读的就是她的《倾城之恋》。在没看张爱玲女士的任何作品之前,我就有听过张爱玲女士的生前故事,听说她是个感情丰富内敛,爱得太痴的女子;而她的作品更是不忿于世的,感情简朴世俗。
但是当我看完张爱玲女士的《倾城之恋》之后,并没有觉得有什么特别冲击我的地方,只是觉得生活本就是这般现实,她只不过不似大众作者般用华辞修饰出读者的乌托邦。她给我带来的是血淋淋的现实,其中夹带着她细腻的情感。我可以否认我从这本书有学到什么,但是它却确确实实带给我感动。在白流苏在香港大饭店的舞厅跳舞的时候,有一段描写范柳原从别人手里接过白流,或许这段描写对于别的读者来说并不是非常触动,但于我却有小小的共鸣,我认为这是暖心的举动。同样地,我也没有感受到所谓的一刹那间一对平凡的夫妻感受到的一点真心,也许是我感情不够投入,没有体会到它里面真真的细腻;也许我太年轻,没有太多的情感经验。
这本书给我的第一感觉就是范柳原和白流苏之间的暧昧不清和道德责任的束缚,再别无其它。我想也许等我再长大点,我就会明白其中奥妙。
张爱玲女士童年有点疼痛,以至于在作品里看出了白流苏是她的一种精神折诉。书中白流苏个性多疑,对人从不轻易信任。让人看了又是同情又是恨。
我想我还会读第二遍第三遍第一百遍,有句话说的好,好书不怕多读。而我想也许随着人的成熟,终有一天我会读出其中情感的微妙。