《海街日记》的大陆引进版我用了大约半个多月断断续续读完了，主要是舍不得一口气去读。最初见面是在是枝裕和的电影，我在惊艳的同时就计划入手了这套吉田秋生的同名原著。对我来讲，这部《海街日记》的文学性是不亚于谷口治郎《少爷的年代》的，她的文学性在于她很多分镜下的隐藏内容、在于她的画面能带给我思想空间的留白，能使人清晰的感受漫画中每一位角色的血肉跟主角们的成长。
故事背景：从前，父亲、母亲和三个女儿。父亲劈腿跟女人A跑了，母亲自怨自艾病死了，外婆艰难抚养三个女儿，不久也死了，留下一座房子。父亲跟女人A又生了第四个女儿，然后女人A病死了。之后父亲又娶了女人B，女人B带着小儿子。再后来父亲也病死了，女人B抚养父亲留下的第四个女儿。在这个故事背景下，吉田秋生把这四个女儿对于父爱的缺失以及内心深处的压抑情愫，展现为她们每一个的情感个性，书写的淋漓尽致。比如大女儿过早的承担家庭重担提前长大，就造就了她东方式的知性之美。不知为何，我的眼前浮过小津安二郎《晚春》美丽的原节子的形象。那种深爱着自己父亲的幽怨压抑之美。如果说西方式女性的美倾向于自信跟觉醒，那我想东方则是收敛深沉的美。我更欣赏后者的呼之欲出却不可得的那种含蓄。
我对日本文化蛮感兴趣的，也自修了日语。我发现日本人对于压抑后的情绪特别有兴趣，就好比龚自珍说的“病梅”，作文www.yuananren.com他们似乎在寻找着一种情愫的平衡和情绪的边缘。而且另一点，就是海街里面弥漫着那种人情味，极像之前读过的《深夜食堂》。那种暖暖的羁绊，并不是非得在家庭里面才能体会到。其实咱们《大学》的“修齐治平”也有古时候君子对社会家庭的担当在里面，不过现在不太重要了。
当然每个人都有自己心目中的幸福生活模式，我感觉中国人民的目标一直都在与时俱进，就有一点像夸父追日，或者更像是希腊的伊卡洛斯？也许吧。可是我想，中国人骨子里应该还会有一点点儒家的谦、道家的淡、佛家的空吧，中国人现在走得太快步子太大了。而我却总是沉迷在自己的小确幸小缺陷里面，无法自拔于那种简单的温暖。