作者:凉埃。《致女儿书》以一名女性长辈、母亲甚至是朋友的身份,撷取玛雅自己人生中独特的片段成文,以娓娓道来的口吻写就。这些故事,或抒情或自省,无一例外都是真诚的。阅读的时候,甚至会哑然失笑,某些场景某些口吻让读者想起自己母亲、外婆的絮絮叨叨;而某些观点又让人肃然起敬——勇于承认自己错误的人,勇于剖析自己的人,都是总是让人佩服;更何况是一个历经了生活困苦的人,依然勇于回望自己走过的路,并且这种回望不是为了“诉苦”而是为了反思,这样的回望令人敬佩。
这一系列作品中,《塞内加尔》、《摩洛哥》两篇叙述了文化隔阂之下的误会。前者叙述了地毯的妙用,后者则讲述了神秘的东方咖啡。这两个故事中无一例外,玛雅都因为自己对当地文化的无知而有所冒犯。《塞内加尔》这个故事中,玛雅误以为作为演员的主人为了彰显自己身份的尊贵而禁止客人走上地毯,于是勇敢地走上去,做出了非凡的举动,孰料地毯原来是饭桌。而《摩洛哥》这个故事中,玛雅误以为当地人给她引用的咖啡中放入了蟑螂,但是为了礼貌喝了下去,多年后才意识到,那误以为是蟑螂的却是当地人最宝贵的葡萄干。在不同地区旅行、工作乃至生活,总会遇到文化的隔阂。玛雅将自己的经历分享给“女儿们”,既是强调了基本礼仪的重要性,也是说明提前做功课的重要性。然而如果是简单的说教想必女儿们难免嗤之以鼻,而以故事形式展现,则柔和了许多,也易于接受了很多。
纵观由《我知道笼中鸟为何歌唱》、《妈妈和我和妈妈》以及《致女儿书》三部作品组成的“女性三部曲”,这三部作品均属于回忆录题材,但每本的主角各有差异。随主角的改变,三部作品的基调也各有差异。《我知道笼中鸟为何歌唱》有很大的篇幅着墨于作者的祖母,整部作品的基调是宽厚的,就仿佛年少时的夏日,躺在祖母身边,给人以安心之感。无论世界如何变化,都有祖母宽厚的肩膀、坚实的信仰所构筑的避风港。
《妈妈和我和妈妈》则以作者的母亲,薇薇安女士为主角,贯穿了薇薇安女士的一生,这其中也不乏我的故事。这一部作品充满了积极向上的氛围。作文www.yuananren.com薇薇安女士本人的传奇经历给故事本身奠定了基调,而女士对我的鼓励和支持则吹响了整部作品冲锋的号角,全书以积极昂扬之态展现了女性独立、获得成长乃至成功的故事。而本作《致女儿书》的主角就是玛雅,而且是历经了生命风雨的玛雅。因此全书调子是柔和但是坚韧的。玛雅以本人经历,诚恳的传递着为人的道理,但是却并无说教、勉强的意味。因为所有的故事都是玛雅对自我的回顾、审视。最令人感动的一点是,这三部作品对于“苦”的淡化处理。
在《我知道笼中鸟为何歌唱》的译后记中详细叙述了玛雅一生的经历,可以说其人生既是大环境中的艰难求生、等待光明(大萧条、二战、美国种族歧视)同时也是个人的几经起落(未婚生子、舞蹈演员出身、投身黑人平权运动目睹导师、好友的死亡等等)。但是这些苦难的经历在其作品中所占篇幅非常小,玛雅不以卖惨为作品出发点。玛雅的人生经历同样充满了个人的奋斗,但是她的作品同样不以鼓吹成功学、心灵鸡汤、精神体操为卖点。玛雅·安吉洛只是在认真书写自己所经历的、真诚的展现自己的内心情感。最终,读者能从她的文字里感受到力量、获得滋养。