他自已就曾说过:“我认为一切伟大的文学作品必须是以具体现实作为基础的。”他又说:“小说家只有从自己的个人经历出发，才能创作出故事来。”
巴尔加斯。略萨的创作以其结构的新颖见长，他的儿部作旺话构上多有特点，因此许多评论家称他为结构现实主义大师。结构现实主义并不是一个固定的写作手法，它是在反映现实时寻求结构的多样化，以全面地反映现实。巴尔加斯。略萨的每部作品都有着不同的结构，这正说明他在反映现实时不断探索，不断求新，即不断寻求更好地反映现实的手法。获得个人经历并不难，难的是把这经历变成文学形式，没有作者用来写作的形式，小说本身也就不存在了。《绿房子》的风格、结构、叙事体系本身就构成了它的本质，它的存在。
《绿房子》全书由五个互有联系的故事组成:1.鲍妮法西娅的故事，包括她同利杜马的结婚，故事发生在森林地区的圣玛丽娅德聂瓦镇。2.伏屋的一生，从他由巴西逃到秘鲁直到生病被送到圣巴勃罗进行隔离,这是通过他同阿基里诺的谈话中叙述出来的。故事发生在森林地区。3.安塞尔莫的一生以及绿房子的兴衰史,其中包括琼加和第二座绿房子的建立,故事发生在皮乌拉。4.胡姆的反抗，故事发生在森林地区。5.四个二流子的故事，发生在皮乌拉。其中以利杜马最为重要，他在圣玛丽娅德聂瓦镇同鲍妮法西娅结婚后，二人回到皮乌拉，成为联系这两个地区的桥梁人物。
从全书的结构上看，小说由四个部分和一个尾声组成。每个部分由一个“序言”和若干章组成，每章又包括若干场景。作者把上述五个故事加以小块切割，然后打破时空次序把这些情节小块巧妙地安排到各个场景中去，
第四章(同上)
每部的序言主要是叙述在森林地区的圣地亚哥河一带和圣玛丽娅德聂瓦镇发生的事;以下各部各章各场景的安排与第一部大同小异,只是二、四两部只包括三章,三、四两部各章中的场景只有4个，这是因为到后来胡姆的故事消失了，鲍妮法西娅的故事同二流子的故事合并在一起了。尾声部分的各章则是几个主要人物的结局。有的评论家把这样的结构称为“零件组合法”或“情节小块组合法”。
在这样的结构安排中，时间和空间被分割成若干小块,然后打乱次序被安排在各个场景之中,人们初读起来颇感吃力，但越往下读,就会逐渐发现每个场景都是经过精心安排的,读者会被几个悬念同时抓住，产生一种非一口气看完不可的好奇心，直到最后得到一种恍然大悟的感觉,因而觉得回味无穷。在阅读中读者之所以深深被吸引，正是因为他一面阅读，一面要破译作者安排的编码,这实际上就等于参加了写作,而作者也正是以此手法达到了缩短、甚至取消与读者之间的距离这一目的。
除了这独具匠心的结构安排外，作者还使用了许多现代文学的写作技巧,如“中国套盒法”在小说中就得到了独特而充分的应用。作文www.yuananren.com小说中巴西籍日本人伏屋的一生,是在他患了麻风病被其同伙阿基里诺乘船送往圣巴勃罗进行隔离治疗的途中，通过二人的谈话叙述出来的。但这种“叙述”不是采用传统的叙述手法，而是通过电影镜头的急剧转换来完成的。二人对话,镜头一转插入了第三者，第四者,甚至第五者，由后者来回答或解释前二人对话中提出的问题。如:
上述引文中,①④⑤⑨是琼加、乐队成员和塞尔瓦蒂卡之间的谈话，而②③⑥⑦⑧是当时的情景和对话。这里从②可以看出一组对话引出的不止是另一组对话了，而是加上了情景的描述。这两组对话同时出现，使读者仿佛一边听着前一组对话中的叙述，一边用望远镜看后一组中的人物在过去的行动和谈话。
凡此种种多角度的转换，都是在瞬息之间完成的,既无区分章节的符号，也无作者的插叙。有时甚至没有标点符号。对话与叙述混在一起，过去与现在混在一起,此地与彼地混在一起，甚至对白与独白混在一起,幻想与现实混在一起,所以读者不能像一般小说那样一行一行地，一字一字地去“读”，而是要像看多镜头电影画面，或是像看万花简那样去“看”。当然作者还成功地使用了其他一些写作技巧,如自由间接引用语、意识流等等,这里就不一一介绍了。
孙家孟
落后的拉美地区，神似东亚的神秘气息，贫穷，暴力，情色，自洽的生活逻辑，雨林，土著…非常迷人的一部现实主义小说。